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デビュー作と同年(1963)に録音されたブルーノート第二作。これぞまさにアヴァンギャルドって叫びたくなる一枚だ。複雑だ。でも、でーも、不思議とメロディックで親しみやすいフレーズがたくさん聴けるところがこの人の一番の特徴ではないか。複雑なのに。ここで聴けるピアノタッチを表現するとき僕なら濁流みたいと表現するなあ。良い意味でだよ。開拓精神溢れる攻撃的なサウンド構成だけど、猪突猛進じゃない。直情的じゃない。千変万化におそってくるの。だから水のよう。濁流。そしてそれを加速させているのが前作でも素晴らしきドラミングを聴かせてくれるロイ・ヘインズだろう。特に五曲目「Not So」の後半で聴かせるソロと、続いてヒルのピアノと絡むフィナーレは絶品中の絶品だ。怖いもの知らずの人は楽しんでみて下さいね!
 ジャズ喫茶で、マスターに「なんか、ピアノ・トリオのキッツいのん、かけて」とリクエストしたら、かけてくれたのが、この作品。 確かにキッツいわ〜。耳触りのいいだけのBGM的なピアノ・トリオ・アルバムなど蹴散らしてしまう、異色の作品です。不要な別テイクが多く編集がよくないこと、万人に勧めるタイプではないので星4つとしますが、ハマる人にはハマるでしょう。
hillがBLUE NOTEへ遺した膨大な録音中、初期の部類に入るもの。ピアノ・トリオながらベースが2本入るカルテット編成。管楽器の居ない編成で2ベースは、現在でもほとんど無い。ここでは奏者4名(ベースはrichard davis&eddie khan。ドラムはroy haynes)…が“対等”な関係を保って1つの線上に並び、楽曲は彼らのインタープレイそれ自体に軸が置かれている。すべてhill作曲だがテーマ・アンサンブルもリズムも“茫漠”としていて、アドリブとの境界線が曖昧に感じられる。テーマ部アンサンブルのテクスチュア(とくにリズム)が意図的に(ずらす等で)撹乱されているため、hillによるテーマ提示が終らないうちにhaynesやdavisがまるでソロのように割り込んでくる。そして、そこから全員のインタープレイが延々展開されるというものである。davisは正に適任であり、主にピッチ高めのトーンによるピッツィカートでひたすらhillを煽り続ける。変な場所で唐突に入るソロも、その後に続くインタープレイの導火線になっている。一方のリズムキープ役、eddie khanも良い仕事をしている。davisほど前衛的ではないものの、重苦しいほどの太い低音を伴って、アンサンブルの影でサウンドに立体感/奥行きを与えている。haynesはいつもながらの妙技が冴える。このアルバム全体に曰く云いがたい“密室感”が充満していて、録音された63年当時にあってはおそらく最も前衛的な演奏が展開されている。scott lafaro期のbill evans trioを越えようというdavisamp;hillの気概が切々と伝わってくる。
ただでさえ難解なヒルの作品中もっとも解りづらい作品でしょ、でもワタシ解っちゃったもんね。ヒル先生ったら意地悪なんだから(笑)この作品はエリック・ドルフィ「アウト・ゼア」のポリリズムってかロン・カーターのプレステージ盤を下敷きにしてヒルの譜面を上に載せた構造になってるんだねぇ!ベース二人に違うリズム(つまりポリリズム)取らせてヒルのピアノと照らし合わせながらリズムの最適化(笑)をまるで混沌たるリズムの中を自在に泳ぎ回るかの如く巧みに完結(収束)させていくのね。最初聴くとノリにくいんだが何時の間にか上手く乗せられている!あれぇみたいな気持ち良さ、こんな至芸この時点ではロイ・ヘインズしか出来ません。(エルビンがバイアードとやったの後だよね?)やっぱり凄いドラマーです、過少評価されてけどトニー・ウィリアムスの師匠だからね!ワタシ的にはビリー・ヒギンズも弟子って事になってます(笑)最初の二曲は応用問題ですね、ベースがアルコやってるやつはヒル先生とベース一人がリズムずらしてますね。つまり、この作品はヒル名義ではあるがヘインズ師匠のコントロールするリズムの至芸を楽しむアルバムだっちゅう事なんですねぇ。体で楽しむジャズ!簡単でしょ、考えちゃダメだって!(とほほの助)

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